Dominancia a rozmanitosť dizajnových konceptov by mali byť dobre pochopené v procese návrhu hotelového nábytku.

V reálnom živote často existujú nezrovnalosti a rozpory medzi podmienkami vnútorného priestoru a typmi a množstvom nábytku. Tieto rozpory viedli dizajnérov hotelového nábytku k zmene niektorých inherentných konceptov a metód myslenia v obmedzenom vnútornom priestore, aby uspokojili dopyt ľudí po nábytku, a často navrhli jedinečný a nový nábytok. Napríklad modulárny nábytok sa zrodil v Nemecku po prvej svetovej vojne. Apartmány postavené v Nemecku po prvej svetovej vojne nedokázali zmestiť jednotlivý nábytok, ktorý bol predtým umiestnený vo veľkej miestnosti, a preto sa továreň Bauhaus špecializovala na výrobu bytového nábytku určeného pre tieto apartmány. Tento druh bytového nábytku je vyrobený z preglejky ako hlavného materiálu a vyrábajú sa diely s určitým modulovým vzťahom, ktoré sa montujú a spájajú do jednotiek. Modulárny nábytok, ktorý navrhol Shost vo Frankfurte v roku 1927, bol spojený do viacúčelového nábytku s malým počtom jednotiek, čím sa vyriešili požiadavky na rôzne druhy nábytku v malých priestoroch. Výskum dizajnéra a pochopenie konceptu prostredia je katalyzátorom pre zrod nových druhov nábytku. Pozrime sa na históriu vývoja nábytku. Rozvoj nábytkárskeho priemyslu je proces, v ktorom sa mnoho umeleckých majstrov venuje štúdiu teórie dizajnu nábytku a realizácii dizajnérskej praxe. Či už ide o Chippendale, Sheraton, Hepplewhite vo Veľkej Británii alebo skupinu architektonických majstrov, ako je Bauhaus v Nemecku, všetci kládli na prvé miesto prieskum, výskum a dizajn. Disponujú teóriou aj praxou dizajnu, a preto navrhli mnoho vynikajúcich diel, ktoré sú vhodné pre danú dobu a ktoré ľudia potrebujú. Súčasný čínsky hotelový nábytok je stále v štádiu masovej výroby a vysokej imitácie. Aby dizajnéri uspokojili rastúce potreby verejnosti na vysokej úrovni, musia si zlepšiť povedomie o dizajne. Musia nielen zachovať charakteristiky tradičného čínskeho nábytku, odrážať čínsku kultúru a miestne špecifiká v dizajne, ale musia tiež uspokojovať potreby všetkých úrovní a rôznych vekových skupín, aby uspokojili funkčné potreby verejnosti po rôznom nábytku a uspokojili vkus ľudí na rôznych úrovniach, hľadali jednoduchosť v komplexnosti, hľadali zdokonalenie v jednoduchosti a lepšie sa prispôsobili potrebám trhu s hotelovým nábytkom. Preto je zlepšenie celkovej úrovne a dizajnového povedomia dizajnérov problémom, ktorý v súčasnosti naliehavo potrebujeme vyriešiť, a je to základné riešenie jadra súčasného nábytkárskeho priemyslu. Stručne povedané, vzhľadom na komplexné koncepty dizajnu nábytku je nevyhnutné pochopiť dominanciu a rozmanitosť dizajnových konceptov. Pri navrhovaní hotelového nábytku čelíme funkčným požiadavkám a množstvu dizajnových materiálov, ktoré s nimi súvisia. Medzi nespočetnými vecami je najdôležitejšie zaoberať sa určitým dizajnovým konceptom, ktorý najlepšie odráža dizajnový zámer a robí ho dominantným. Napríklad nábytkárska spoločnosť založená Michaelom Sonnem v Nemecku sa vždy kládla za jadro ohýbaného dreveného nábytku. Po vyriešení série technických problémov dosiahla úspech. Koncept dizajnu je dominantný, ale nie jednotný. Často ide o kombináciu viacerých prepojených a integrovaných konceptov, aby sa dosiahla rozmanitosť. Jadrom je mať funkčné požiadavky na použitie, spĺňať pôvodný zámer dizajnu a existovať s vlastným špecifickým významom. Opakovanie tvaru nábytku, ktorý existoval v histórii (s výnimkou kopírovania majstrovských diel), nie je smerom moderného dizajnu nábytku. Dizajn by mal spĺňať nové životné podmienky, životné prostredie a funkčné požiadavky na navrhnutie mnohých rôznych štýlov, prevedení a tried hotelového nábytku.